第一乐章

第一乐章是奏鸣曲式的，活泼的快板。钢琴奏出以分解和弦出现的引子，小提琴唱出优美宁静、朴素安详的主部主题。主题稍作扩展后，钢琴奏出颇富抒情风格的副部主部。在较严谨的展开部和再现部后，音乐以短小的尾声结束。这个乐章具有温婉明快清澈的感觉，乐思优美而浪漫。

请同学们完整地欣赏第一乐章

请同学们分段欣赏第一乐章

一、引子

舒缓的引子部分，预示了呈示部中的主部主题（第一主题）。

第一主题素材先是由小提琴与大提琴声部相距三度关系奏出，之后又转交给了中提琴和钢琴声部。

二、呈示部

1.情绪欢快并带有抒情特点的A大调主部主题（第一主题），先由小提琴声部奏出，钢琴声部以上行分解式的和弦织体辅助，使主题显得更加生动。其余声部（中提琴、大提琴和低音提琴）演奏以八分音符音型为主的和声织体层和低音层。

2.随即，小提琴和钢琴声部以“对话式”转接的关系，将第一主题和分解式和弦织体相交换，构成主部主题的一次变化重复。而其余声部的和声织体层则由之前的八分音符音型变为三连音音型，音乐律动进一步加快，增强了音乐不断向前发展的推动力。

3.初步扩充展开的第一主题在所有声部zf力度全奏的和弦上戛然而止，在两拍的短暂休止之后进入连接部，上下起伏的三连音音型织体在几个声部之间不断地相互转接，使音乐充满活力。随之调式调性也呈现出不断游移变化的特点，给人以不稳定的感觉。连接段中的小提琴和大提琴声部预示了副部主题的动机素材，从素材和调性两个方面为第二主题做过渡性的准备。

4.生动活泼的E大调第二主题先由钢琴声部奏出，附点八分音符音型的运用，使副部主题比主部主题更加灵动，有很强的跳跃性。

5.两个乐句之后，由钢琴声部转交给小提琴声部，并进行了初步的扩充性发展，在E大调的主和弦上收拢结束。

6.结束部是从小提琴和钢琴声部相互模仿的地方开始进入的，巩固了第二主题的调性。快速跑动的十六分音符音型，以及各声部之间“对话式”的交接转换进一步加快了音乐的律动。

三、展开部

1.展开部的导入部分是在中提琴、大提琴和低音提琴声部，持续齐奏的附点四分音符音型织体背景层上引入的，e小调。由小提琴声部奏出抒情歌唱的第一主题，之后转交到钢琴声部，第一主题素材从小提琴的中音区向钢琴的高音区发展，调性转到?E大调。紧接着再由钢琴声部转交给低音提琴声部，音色形成了鲜明的对比。钢琴声部以下行为主的三连音音型加快了这部分的律动。

2.小提琴和中提琴声部接着钢琴声部三连音音型进行展开发展，调性转向?B大调，由此进入展开部的中心部分。

3.小提琴和中提琴声部以f的力度，十分肯定地在?E大调上奏出第一主题。大提琴和低音提琴声部以下行三连音音型织体伴奏，钢琴声部演奏快速的十六分音符分解和弦音型。

4.首先出现在钢琴声部的下行短小三连音音型，在随后的展开发展中也交替出现在了小提琴声部，并且采用了倒影手法。由此小提琴和钢琴声部呈反向将这一主题素材进行展开。而中提琴和大提琴声部演奏的八分音符音型织体也是呈示部第一主题的持续背景层，预示着之后即将再现的第一主题。

四、再现部

1.第一主题并没有在A大调上再现，而是移调到了下属关系调D大调，同样先由小提琴声部奏出，在反复一次时，交由钢琴声部演奏，与呈示部中的声部安排一样。

2.同样，第一主题在所有声部zf力度全奏的和弦上戛然而止，两拍的短暂休止之后进入连接部。

3.钢琴声部再现了第二主题，调性由呈示部中的E大调回归到主部调性A大调上。两个乐句之后转交于小提琴声部，在短小的扩展之后收拢在主和声上。

4.钢琴声部快速跑动的十六分音符音型，将音乐引入到最后的结束部，写作手法近似于呈示部中的结束部，同样保持着十分活泼的格调。

唱片中的音乐家

寇克特弦乐四重奏团 (Koeckert String Quartet), 由小提琴家鲁道夫·寇克特创立于1939年，现已全部更换人马，但人事更替是逐步进行的。该团曾首演过布鲁克纳、欣德米特、吉纳斯特拉、克莱涅克等作曲家的作品。